优短文提供的《大江东去》读后感（精选4篇），经过用心整理，希望能对您有所帮助。
《大江东去》读后感 篇1
今天继续看了一天的书，比昨天专注不少，有点过头的认真，看到许多情节描述，不由自主地停下来思索半晌，一方面深入领会其中涵义，更重要的是联想到自己和身边的人，不禁感慨颇多。最大最重的是，不论什么年代，地位、金钱、人与人之间的友谊情感，都是实力做事出来的最为牢靠，也愈加感到，中国的教育体制的确是算公平的，在先生和我身上可能尚未彰显得太过明确，但细想便知，我们30多点岁就能在不依靠父母的前提下在上海立足下来，拥有目前的生活水准，何尝不是读书考试得来的？先生不必多言，他从农村出来，除了大学之上的同学之外，没有几个是能在北上广深这样的城市生活的，而我虽出生在城镇，小学中学时羡慕的那些家境好县里区里有父辈关系背景的同学，能够呆在武汉的已算不错，其他的即便是在一线城市工作，能有我和先生当下状态水平的也寥寥无几。所以，我俩尽管历经不少艰难困苦，但很少会想到抱怨什么不公平公正，吃苦在前，便有奋斗的压力与动力，只是现在于我，似乎是在变弱了。
第二感慨是，做事要成功，实力能力总是第一位的，机关体制内里大概要弱化一些，但实力中不能排除情商在外，因做事情中处理人脉资源本就是一部分，这也自当算在做事能力之内。其他的在一般人看来很精明的诸如察言观色、八面玲珑的小聪明，道德标准欠缺的手段伎俩，过分热衷结交人脉混迹各种饭局的自我感觉高端良好、趋炎附势溜须拍马钻空子墙头草之类，全不是推动个人成长提升的真正强大内生动力。而我，一直关注的就是后者这些罗列，因没有做事的机会，根本没尝过什么靠实力说话，单位手头这些工作固然得到他们的信任认可，但全是拿不到台面的虚活套文，我是多么欠缺，做事的实践啊！有了做事的能力，势必早晚会有机遇得到相应的位置，到那个时候，什么人脉资源、带队伍处理下属关系的能力、运筹帷幄高瞻远瞩的格局，全都会迎刃而得，甚至亲情友情，也会因此润滑融洽，情感的需求就会得到满足。
第三，到一定位置，出于做事的需要，装腔作势、外圆内方是需要的。真实真情只能在少数个别人面前，我到了这个年龄，实在不该时时自诩真性情为骄傲而不自知，不带面具不讲成人规则，对方无法认同你为同等可沟通的对象，更不要说对待某些见人说话、趋炎附势的人，不作出端着应有的姿态，得不到他们的资源整合交换的动力，也就无法与人相互利用交换，各取所需。
最后是，人的情感并不需要那么多，每个人、每份情感，都意味着无法估量的付出与投入，如果占用太多时间精力，势必会挤占做事的那部分，那么情感迟早终究会淡化甚至消失的。做事得来的一切，又是维系、经营情感的最重要最现实的付出，想要拥有给予的能力，必须先做事，而不是谈情说信任表决心，那些全经不起岁月蹉跎的检验。
书还没看完。已深感时光飞逝，赶紧得做事。
《大江东去》读后感 篇2
从宋运辉再说回小说，忽然发现《大江东去》的问题是，像《水浒传》一样，主角不讨人喜欢。一般来说，小说的主人公的价值观是与作者比较一致的，比如《红楼梦》，如果不那么一致的话，这个小说会给出一个批判的或同情的态度，比如《高老头》或者《红与黑》。但《大江东去》的价值观与宋运辉是基本一致的，是小说结尾里给出来的：“先发展，再调整。”阿耐有一句话印在小说的封底：“我有幸生活一个前所未有的变革时代。”这是一种非常之不“文学”的态度，因为基本上最优秀的文学作品都与“时代主旋律”保持距离，或者给出一种“复调”——不同的人在这个时代的不同感受。
《大江东去》只写强者，它的主人公也都是“弄潮儿”，因而有一种贯穿全书的乐观主义态度。但对这个时代，小说中的人物可以被裹挟于具体的事件而无暇对历史与现实作出反省，小说的作者却要有一个更高屋建翎的思想境界，这是托尔斯泰的《安娜》《复活》为什么千古垂范的原因。到了第三卷的结尾时，我有点担心，再写下去，写宋运辉官做得越来越大，梁思申钱赚得越来越多，意义都不大了。这两个人现在官已经够大，钱已经够多，他们的最大问题是，他们两个都不“痛苦”，安娜是痛苦的，聂赫留朵夫也是痛苦的，有没有一个真正“痛苦”的人，成为一个小说已经解决了主题，情节，人物这些问题之后的问题。
没有痛苦，则没有诗。宋运辉有无数解决问题的良方，故而没法进入“痛苦”的境界，不能苦吾苦，就也不能及人之苦，所以他身上总是少几分人气。《大江东去》写得大气磅礴，湍流直下，但我觉得可惜的是，作为一个全景式的小说，它没有真正写到底层，它最终还是一本“成功史”。另外从文字的角度来说，写长篇对文字的要求不那么高，因为更难的是结构与情节，但一个好作家归根到底要有对一个语言的深刻把握，鲁迅，沈从文，张爱玲，文笔俱佳，余华，王安忆，迟子建，也有各自的风格，阿耐的小说推动力极强，是靠见识和情节来推动的，文字只能称顺畅无华。
《大江东去》读后感 篇3
断断续续这么久终于读完了。长大了以后才会明白，很多事情并不是非黑即白，灰色也并不代表错。每个时代有它自己的特点和发展规律，今年是建国70周年，也才70年而已，确实有很多问题需要纠正，但也不能否认发展成果和其中的不易。
我一直都觉得宋运辉很好，其实他真的很好了。官僚？可是在那个位置上的人有几个不官僚？如果让一个没有真本事只懂得官僚的人坐上那个位置，岂不宋运辉去坐更好？
宋、杨、雷，三个人，其实都不是普通人，他们是时代特征非常强的三类人的典型吧。从一开始对雷东宝的敬佩到最后的愤怒，他后期真的太刚愎自用，思想和学习的局限性让他无法有更高远的眼界。我们需要被鼓励被赞美，但是一定不能缺失清醒的头脑和正确自我认知。这本书目前来说，三个人的结局都挺好的，有人剧透了民企江湖里面的结局。
每个主角人物都有很多值得学习的地方，努力是他们的共性，宋运辉在不断学习新的知识和技术，因为有过硬的专业技术才得以掌握话语权；杨巡头脑非常灵活善于变通，雷东宝有足够的魄力。最后说梁思申，于我个人而言，她是一个完美的存在，个人能力、专业能力、知识水平、思想深度、礼貌周到，她是我很想成为而无法成为的人。如果说缺点，那也许是她过于理想化，可是如果可以，谁不想过得理想化一点？还不是生活所迫，只能接受不理想。任遐迩也是我喜欢的女性人物，工作以后再学习其他课程对一般人来说真的有困难，我很讨厌自己的惰性但是却总是不去改正，学如逆水行舟，不进则退啊！
谨记自己所讨厌的样子，不要让自己变成自己讨厌的人。“你脚下的土地，就是中国，你什么样，中国就什么样”，我不能要求别人，只能要求自己，谨记自己的原则和底线，提高自己的专业能力，踏踏实实走好每一步，成为更好的自己。珍惜眼前，好好生活。
《大江东去》读后感 篇4
从宋运辉再说回小说，忽然发现《大江东去》的问题是，像《水浒传》一样，主角不讨人喜欢。一般来说，小说的主人公的价值观是与作者比较一致的，比如《红楼梦》，如果不那么一致的话，这个小说会给出一个批判的或同情的态度，比如《高老头》或者《红与黑》。但《大江东去》的价值观与宋运辉是基本一致的，是小说结尾里给出来的：“先发展，再调整。”阿耐有一句话印在小说的封底：“我有幸生活一个前所未有的变革时代。”这是一种非常之不“文学”的态度，因为基本上最优秀的文学作品都与“时代主旋律”保持距离，或者给出一种“复调”——不同的人在这个时代的不同感受。
《大江东去》只写强者，它的主人公也都是“弄潮儿”，因而有一种贯穿全书的乐观主义态度。但对这个时代，小说中的人物可以被裹挟于具体的事件而无暇对历史与现实作出反省，小说的作者却要有一个更高屋建翎的思想境界，这是托尔斯泰的《安娜》《复活》为什么千古垂范的原因。到了第三卷的结尾时，我有点担心，再写下去，写宋运辉官做得越来越大，梁思申钱赚得越来越多，意义都不大了。这两个人现在官已经够大，钱已经够多，他们的最大问题是，他们两个都不“痛苦”，安娜是痛苦的，聂赫留朵夫也是痛苦的，有没有一个真正“痛苦”的人，成为一个小说已经解决了主题，情节，人物这些问题之后的问题。
6/没有痛苦，则没有诗。宋运辉有无数解决问题的良方，故而没法进入“痛苦”的境界，不能苦吾苦，就也不能及人之苦，所以他身上总是少几分人气。《大江东去》写得大气磅礴，湍流直下，但我觉得可惜的是，作为一个全景式的小说，它没有真正写到底层，它最终还是一本“成功史”。另外从文字的角度来说，写长篇对文字的要求不那么高，因为更难的是结构与情节，但一个好作家归根到底要有对一个语言的深刻把握，鲁迅，沈从文，张爱玲，文笔俱佳，余华，王安忆，迟子建，也有各自的风格，阿耐的小说推动力极强，是靠见识和情节来推动的，文字只能称顺畅无华。